我再也玩不了鼠标加键盘操作的游戏了。大约13年以前，我的后背和肩部受伤了——是因为我瑜伽训练不当，伤了手臂和手掌的家庭神经。神经痛时不时发作，基本上取决于手受到的拉力和我去看整骨医生的频率。每当我把手指放在WASD四个键上玩游戏，之后我总是会后悔。
但有时候，发现值得冒险一玩的游戏，我就顾不上后悔了。最近，让我又手痒痒的游戏是《生化奇兵之无限》，我在Twitter上已经热情地讨论这款游戏一周了，为了玩它，我在我的苹果机上安装了Windows系统。
What-Games-Are(from edge-online)
当游戏在我的视网膜屏幕上全屏运行时，我觉得我就像看到了奇观，它是如此美丽，普通的下雨场景都让我目不转睛。我就像喝了酒似的，在云中漫步，穿过街道，看游戏世界中的建筑拔地而起。
这让我想起19年以前我第一次玩《毁灭战士》看到Phobos的情景，或者《骇客任务》中的纽约，又或者《战地1942》中的复活岛。透过距离眼前三英尺的屏幕（非常不同于在游戏机或电视上看到的）看见一个世界、沉浸其中，惊慌失措、四下张望、担心弹药所剩无几，真是一种熟悉的感觉。
因为我移民到美国还不久，我经常想到一句话“你再也回不了家了。”我移民了两次，第一次是从爱尔兰的都柏林到英国的伦敦；第二次就是最近从英国伦敦到美国的西雅图。我想念以前呆过的那两座城市，我把它们当作我的家。但我再也回不去了。
不同的部分让你感到怪异，相同的部分让你感到气愤。这是我玩《生化奇兵之无限》的感觉。画面那种怀旧的感觉让我越来越觉得怪异。同时，与世界的交互作用也绝对是消极的。
Bioshock Infinite(from edge-online)
走到对你缓慢地重复相同的语句的游戏角色面前，不断寻找尸体和偷钱的任务，走进杜莎夫人蜡像馆后找到武器赎买机和升级道具，这些东西可能很华丽，但并没有什么实在意义，且故事的深度其实并不比《Rise Of The Triads》高多少。
一旦游戏显示出现实主义的一面，玩家就会质疑框架（机制，等）的实用性。太抽象的修辞似乎与过去的并无区别，所以根本问题就变成，这种老式的射击游戏玩法还值得做吗？好吧，也许足以消遣时间。
除了手腕痛，我的问题是，我以前就见过这类问题了。尽管我尝试，我仍然无法让自己像过去那么容易相信、那么容忍游戏中必不可免的漏洞。1995年时，我可以无视《上古卷轴》中的系统错误百出，但到2013年，我就不能接受了。
不只是在射击游戏中，我发现我的期待在变化。我发现RPG也被夸大了——这是一个《地下城与龙》资深玩家的想法。我觉得竞速游戏非常一般。最近新推出的几个科幻杂志风格的交互美术作品（游戏）也许比我20年以前的看到的东西还无聊，因为它们的想法太平淡无奇了。
我相信游戏，但我发现我年轻时玩的游戏已经不能再吸引我了。对于更年轻的一代，毫无疑问在游戏中玩什么才是最重要的。但对我而言，随着年纪增长，我越来越倾向于从高雅、稳健和连贯这些角度审视游戏。我认为游戏应该通过简单的交互作用和艺术感来传达和延伸乐趣、快乐。
Triple Town(from edge-online)
我说的是《Rez》和《Journey》这类游戏，以及《三重小镇》、《Papers, Please》这种iPad游戏。我认为这些游戏中有一种超越沉浸感的连贯的可信度。我的意思是，我想玩的游戏应该是用最好的机制构建起世界，让玩家从小东西上发现乐趣。
游戏是一种力量，是一种独一无二的感觉，让人们相信在物理界限之外，也许存在着一个不一样的世界。只要游戏是可信的，最简单的行为也能产生无穷的深意。只要游戏框架不会很快变得浮于表面。
随着成长，我发现自己越来越赞同游戏作为艺术这一新说法。在我们创造的那些数字化的世界里，所有人都为它所具有的创造另一个世界的魔力感到不可思议。
via：gamerboom.com
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